Aristide-Onésime CROISY (1840-1899), Le Nid.-Groupe en biscuit de porcelaine figurant, lovés dans un fauteuil gondole capitonné festonné de volants deux jeunes enfants “confondant leur sommeil sur le même oreiller et laissant pendre avec l’insouciante innocence de cet âge, leurs poings mignons et leurs petits pieds”. –Epreuve en biscuit de porcelaine blanche d’après le groupe en marbre exposé sous le n°4249 au Salon des Artistes  Français de 1882 . Acquis par l’Etat la même année, celui-ci ,attribué au Musée d’Orsay (RF 571), est de nos jours déposé au Musée Allard, de Montbrison.
Titrée sur le socle: LE NID. Signée en lettres cursives sur la terrasse: “Croisy“-Marque en creux au monogramme de l’Editeur apposée sur le côté droit: “E.B/ PARIS“.
Paru dans La Fronde du 8 novembre 1899, un article consacré à la carrière des plus féconde d’Aristide Croisy (1840-1899) soulignait d’emblée: “Il en est pour les sculpteurs et les peintres de même que pour les écrivains, une oeuvre suffit parfois à les rendre populaires. C’est une paternité qui leur demeure, s’agrippe à leur nom (..) C’est ainsi que Croisy était surtout connu pour Le Nid, une oeuvre gracieuse acquise par l’Etat pour le musée du Luxembourg. Le Nid, c’est le poème bourgeois qui fait battre le coeur de la grisette, du trottin aussi fort et aussi vite que celui de la grande Dame, attaquant les mêmes fibres, faisant vibrer les mêmes cordes, caressant les mêmes rêves: en l’éclosion charmante des oiselets heureux, qui s’épanouissent dans la molesse du duvet maternel. Les oiselets sont personnifiés par de beaux enfants, blottis dans un fauteuil, et l’image ayant reproduit le groupe aimable, le sculpteur devint populaire dans les foyers, plus et peut-être mieux que les autres morceaux de grandes valeurs sortis de son atelier”.
Précédé par son modèle en plâtre (n° 6226 du Salon de 1880 -Musée de Saint-Dizier), le groupe “grandeur naturelle” exécuté en marbre (1882) sut conquérir les honneurs (Médaille de 2ième classe) du jury du Salon des Artistes Français, enthousiasmer ou émouvoir le public se pressant dans les  galeries  du Palais  de l’Industrie. Dans son Guide du Salon publié la même année, Louis Enault témoignait: “Devant ce Nid si gracieux dans sa poésie familiale, et qui parlera toujours au coeur des mères”, “tous les jours les dames sont attendries“.
Acquis par l’Etat à l’instar d’autres “oeuvres justement admirées” dues au ciseau de ce “statuaire renommé” (Psyché abandonnée, 1870; Les Amants ou Paolo Malestra et Françoise de Rimini, 1878), reproduit dans l’ouvrage de Charles, Lucien Huard intitulé Paris et ses Merveilles (1890, pl.21), ce groupe sculptural plébiscité de la critique  pour sa “composition originale et inventive“connut une réelle fortune artistique et commerciale.  Edité en bronze dès 1889 par des Maisons parisiennes de Bronzes d’Art hautement reconnues (A.Delpy, puis Frédéric Goldscheider qui en acquiera la propiété vers 1900), Le Nid fut  vraissemblablement au cours de cette décennie décliné en biscuit de porcelaine;et ce, tout comme ses homologues, en diverses grandeurs. On précisera que notre exemplaire correspond à un tirage en première grandeur, c’est-à-dire aux dimensions supérieures proposées pour le modèle.
Par son cachet laiteux en parfaite harmonie avec la douceur frémissante de la composition originale, le biscuit de porcelaine sert à merveille l’oeuvre marmoréenne telle qu’elle fut conçue par Aristide Croisy: il en vivifie le sentiment délicat. Modelée avec tact, cette épreuve de belle qualité en respecte l'”exécution  trés fine“comme “la justesse du sentiment” (Albert Wolff).
Si maintes institutions muséales s’enorgueillissent de posséder des oeuvres de cet excellent statuaire du XIXe siècle au parcours artistique jalonné de récompenses et distinctions, tout amateur appréciera de doter son intérieur de ce petit groupe fort apprécié pour sa grâce, sa tendresse intemporelle.
Paris, fin XIXe-début XXe siècle.Circa 1900.
Signature et marques: Titré  frontalement sur le  socle: LE NID; signé en lettres cursives  sur la terrasse: “Croisy“; Marque en creux de l’éditeur sur le côté droit du socle: “E.B/ PARIS“.
 Matériaux: biscuit de porcelaine.
Dimensions: H.: 38, 5 cm;-L.: 37,5 cm;-Pr.: 41 cm.

Aristide-Onésime CROISY (1840-1899), Le Nid.-Group in biscuit porcelain depicting, curled up in a padded gondola armchair festooned with ruffles, two young children “mistaking their sleep on the same pillow and letting them hang with the carefree innocence of this age, their cute fists and their little feet”. -Proof in white porcelain biscuit after the marble group exhibited under n°4249 at the Salon des Artistes Français of 1882. Acquired by the State the same year, this one, attributed to the Musée d’Orsay (RF 571), is nowadays deposited at the Musée Allard, in Montbrison. Titled on the base: LE NID. Signed in cursive letters on the embankment: “Croisy”-Intaglio mark with the Publisher’s monogram affixed to the right side: “EB/ PARIS”. Published in La Fronde on November 8, 1899, an article devoted to the most fruitful career of Aristide Croisy (1840-1899) underlined from the outset: “It is for sculptors and painters as well as for writers, a work is sometimes enough to make them popular. It is a paternity which remains with them, clings to their name (..) This is how Croisy was best known for Le Nid, a graceful work acquired by the State for the Musée du Luxembourg The Nest is the bourgeois poem that makes the heart of the grisette beat, of the trottin beat as hard and as fast as that of the great Lady, attacking the same fibers, making the same strings vibrate, caressing the same dreams: in the charming hatching of happy birdies, which bloom in the softness of maternal down. in homes, more and perhaps better than the other pieces of great value from his workshop”. Preceded by its plaster model (no. 6226 of the Salon of 1880 – Saint-Dizier Museum), the “natural size” group executed in marble (1882) was able to conquer the honors (2nd class medal) of the jury of the Salon des Artistes French, to enthuse or move the public flocking to the galleries of the Palais de l’Industrie. In his Guide to the Salon published the same year, Louis Enault testified: “In front of this Nest so gracious in its family poetry, and which will always speak to the hearts of mothers”, “every day the ladies are moved”. Acquired by the State like other “justly admired works” due to the chisel of this “renowned statuary” (Psyche abandoned, 1870; The Lovers or Paolo Malestra and Françoise de Rimini, 1878), reproduced in the book by Charles, Lucien Huard entitled Paris et ses Merveilles (1890, pl.21), this sculptural group acclaimed by critics for its “original and inventive composition” experienced a real artistic and commercial fortune. Produced in bronze from 1889 by highly recognized Parisian Art Bronzes Houses (A.Delpy, then Frédéric Goldscheider who acquired ownership around 1900), Le Nid was probably declined in porcelain biscuit during this decade; , just like its counterparts, in various sizes. It will be specified that our copy corresponds to a print in first size, that is to say to the larger dimensions proposed for the model. With its milky cachet in perfect harmony with the simmering softness of the original composition, the porcelain biscuit serves marvelously well the marmoreal work as it was conceived by Aristide Croisy: it vivifies its delicate feeling. Modeled with tact, this proof of good quality respects the “very fine execution” as “the accuracy of the feeling” (Albert Wolff). While many museum institutions are proud to possess works by this excellent 19th century statuary whose artistic career has been punctuated with awards and distinctions, any amateur will appreciate equipping their interior with this small group greatly appreciated for its grace and timeless tenderness. Paris, late 19th-early 20th century. Circa 1900. Signature and marks: Titled frontally on the base: LE NID; signed in cursive letters on the embankment: “Croisy”; Intaglio mark of the editor on the right side of the base: “EB / PARIS”. Materials: biscuit porcelain. Dimensions: H.: 38.5 cm; -L.: 37.5 cm; -P.: 41 cm.